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2019/3/27 10:50:31 來源︰新京(jing)報 曾于里

【國劇觀察】

由簡川 執導,姚晨(chen)、倪大紅領餃主演,郭京(jing)飛、楊()寧、李念(nian)、高鑫(xin)、高露、張晨(chen)光、彭昱暢等人主演的家庭生活劇《都挺好》在昨晚落下帷幕。該(gai)劇也是第一季(ji)度最具爆款相的作品,其(qi)在整個播(bo)出階段都在互聯網上引起強烈討論,各種熱搜(sou)接連不huan)稀!抖紀 謾泛我浴俺chi)透”男女老少?該(gai)劇播(bo)出後期也引來“販(fan)惡”“極端(duan)化”的批評,對此我們又該(gai)如何評價(jia)?

題材上開拓

切(qie)入原生家庭議題

一直以來,家庭生活劇是頗(po)受歡(huan)dui) 牡縭泳繢嘈xing)。如果按照(zhao)題材劃分(fen),家庭生活劇大致有這麼幾(ji)類。一類是主打婆(po)媳矛盾。早(zao)在1998年知名編劇王海萍寫的《婆(po)婆(po)媳婦(fu)小姑》,單單這個劇名就將一個兒(er)媳在一個新家庭中可(ke)能(neng)面臨的幾(ji)重(zhong)矛盾揭示出來;之後王麗萍在這一題材上繼續(xu)深耕(geng),2009年海清、黃海波主演的《媳婦(fu)的美好時(shi)代》也聚(ju)焦(jiao)婆(po)媳矛盾,播(bo)出後頗(po)受好評。這一類別的作品還有《duan) 娼骸貳斷備fu)是怎樣煉成(cheng)的》《功(gong)夫婆(po)媳》《當婆(po)婆(po)遇上媽(ma)》《婆(po)婆(po)也是媽(ma)》等。

第二類是圍繞(rao)子女的婚戀問題展(zhan)開。這一類型(xing)的作品因(yin)為與年輕人的生活息息相關,不少年輕人song)δneng)感xing) 硎埽 歡(huan)繞(rao)po)受關注。其(qi)在選角(jiao)和(he)制作上,也雜糅了(liao)情(qing)感劇和(he)偶(ou)像劇的一些特(te)質。比如《大女當嫁》《大男當婚》《咱們qiang)嶧 ba)》《下一站,別離》等。

第三個類別是關心生娃(wa)養娃(wa)和(he)子女教育的。這是一個新興(xing)題材,隨(sui)著中國中產(chan)階層的崛rao)穡 約ji)中產(chan)階層對子女撫養和(he)教育的重(zhong)視與投入,“ba)簧hai)子”以及(ji)“如何養孩(hai)子”都備受社(she)會(hui)關注,許多(duo)家庭生活劇便由此切(qie)入家庭矛盾,進行呈現與展(zhan)示。《夫妻那qie)┤露er)》《小兒(er)難養》等是“催生”,像《虎媽(ma)貓爸》《小別離》等反映che)氖恰澳蜒薄/p>

相較于之前常見的幾(ji)個類別,《都挺好》在題材上有了(liao)重(zhong)要創新——它(ta)直擊中國式原生家庭,探(tan)討原生家庭對za)桓鋈爍魴緣撓跋xiang)。雖然(ran)之前《歡(huan)樂頌》fan) ?賴腦庥鱸 壑詼雜讜 彝?奶致郟 dan)《歡(huan)樂頌》的群像結構對這一問題的探(tan)討並不夠深入全面;《都挺好》更具針對性,通過(guo)不同人物不同個性,深層次地揭示原生家庭的影響(xiang)。

這兩三年來,原生家庭成(cheng)了(liao)年輕人重(zhong)要的社(she)交話題。通過(guo)中國知網數據庫檢(jian)索可(ke)以發現,文獻庫(包括期刊、報紙(zhi)等)第一次出現以“原生家庭”為題的研究文章lv)006年,之後直到2010年才第二次出現相關論文;從2010到2016年,研究的論文數量都不huan)啵 磕甏蟾-5篇(pian);huai)dan)從2017年開始,研究文章就多(duo)了(liao)起來,達到了(liao)25篇(pian),2018年也有12篇(pian)。這樣的頻次剛好與社(she)交網絡(luo)熱度是相對應(ying)的,也難怪這部劇播(bo)出後引起年輕觀眾的熱情(qing)關注。

劇本(ben)的改(gai)編

放大矛盾凸顯張力

《都挺好》一開始最受觀眾熱議的情(qing)節是甦(su)母嚴重(zhong)的“重(zhong)男xing)崤 薄5dan)若對照(zhao)小說,就會(hui)發現劇本(ben)進行了(liao)改(gai)編,它(ta)將“重(zhong)男xing)崤 鼻哦謂辛liao)更密集的鋪陳。像小說中的甦(su)家二哥甦(su)明(ming)成(cheng)是復旦大學(xue)畢業,但(dan)劇集中xing) ben)都沒(mei)考上,是甦(su)母砸(za)錢買的。可(ke)甦(su)母即便願意(yi)將爛泥扶上牆(qiang),也不願意(yi)給成(cheng)績優異的甦(su)明(ming)玉買補習an)牧稀  瓜鞍啵 輝市(shi)硭ㄇ寤 T儔熱縊su)母與甦(su)明(ming)玉的一huan)尉哂星(xing)苛蟻肪緋逋壞(huai)惱誠罰 su)母對甦(su)明(ming)玉說“我們只負責(ze)養你到十八歲,你以後還要嫁人”等,但(dan)在小說中,它(ta)只是甦(su)明(ming)玉一句話簡單帶過(guo)。

重(zhong)男xing)崤 那哦我還guo),整個社(she)交網絡(luo)的討論焦(jiao)點變成(cheng)了(liao)“甦(su)大強到底有多(duo)討人sou)帷繃liao)。不夸張地說,甦(su)大強這個角(jiao)色身上真的是集齊(qi)了(liao)年輕人不喜歡(huan)的老人的所有缺(que)點︰窩囊、自私(si)、矯情(qing)、愛折(zhe)騰(teng)、欺軟(ruan)怕硬、貪得無厭、遇到事情(qing)就躲(duo)、熱衷制造子女間的沖突……網絡(luo)上還有人發起了(liao)甦(su)大強和(he)謝廣(guang)坤同時(shi)落水先救誰的投票,謝廣(guang)坤的得票率(lv)超(chao)過(guo)90%。謝廣(guang)坤雖然(ran)一樣作,但(dan)他(ta)至少是真心疼愛子女,可(ke)甦(su)大強誰也不愛,他(ta)只愛他(ta)自己。

若與原小說一huan)員染突hui)發現,這是編劇有意(yi)地放大人物缺(que)點、制造戲劇沖突,劇集中xing)沾笄康暮芏duo)毛病是qie) 抵忻mei)有的。比如像甦(su)大強不愛洗澡、渾身發臭,劇集濃墨重(zhong)彩地鋪陳了(liao)兩三集,但(dan)小說中就一句話帶過(guo);甦(su)大強一遇到事情(qing)就動不huan) 底約貉 垢擼  抵脅?刺逑鄭凰su)大強與保姆結婚未果後想跳河自殺,也是編劇增(zeng)加的。

劇集中xing)佔胰缸佣劑釗撕薜醚姥餮鰨 嚴煩撲ta)們是“渣男天團”。甦(su)大強就不必說了(liao),甦(su)明(ming)哲(zhe)愚孝愛面子,只會(hui)復讀機一般地“誰誰誰我對你實在是太失望了(liao)”,甦(su)明(ming)成(cheng)則啃老、媽(ma)寶(bao)、虛榮又暴力(最後幾(ji)集人物稍微“洗白”了(liao))。但(dan)實際上,劇中的他(ta)們比小說中更“渣”。從傳播(bo)效果上看,這樣的人物設定非常成(cheng)功(gong),因(yin)為戲劇性是一部劇集可(ke)看性的主要來源,“恨”“討厭”ben)湍neng)夠讓(rang)觀眾“罵”,而“罵”這一行為就意(yi)味著關注度和(he)討論度,意(yi)味著劇集與觀眾產(chan)生了(liao)情(qing)感互動。《都挺好》能(neng)夠成(cheng)為爆款,與“渣男天團”的“渣”有重(zhong)要關聯,他(ta)們源源不huan)系匚 壑謚圃旎疤狻/p>

“販(fan)惡”的爭議

是否符(fu)合“真實”?

伴隨(sui)著《都挺好》後半(ban)程居高不下的網絡(luo)熱度,是業內兩極化的評價(jia)。有人認為,“歪曲現實臆造出來的父親(qin)人設,這是要干什麼?這還算現實嗎(ma)?”“現實人設還是歪曲人設,以超(chao)脫現實的人設來販(fan)惡達到劇集火熱的目的,正(zheng)午陽(yang)光贏了(liao)還是輸了(liao)?”也有人對此不以為然(ran),在他(ta)們看來矛盾和(he)沖突本(ben)來就是戲劇的基(ji)本(ben)屬性之一,將矛盾聚(ju)集在一起,其(qi)實就是“典型(xing)環境”與“典型(xing)人物”的敘述手法。

業內評價(jia)的分(fen)歧點在于,什麼才是劇集中的“真實”?甦(su)母如此sou)現zhong)的“重(zhong)男xing)崤 筆欠裾媸擔克su)家三父子“極品”的個性是否真實?

賈(jia)樟柯(ke)曾如此談論影視作品fen)械摹罷媸怠保 蛐 ke)以給我們一huai)閆舴 Kta)說︰“真實並不存在于任何一個具體而局(ju)部的時(shi)刻,真實只存在于結構的聯結之處,是起承(cheng)轉合中真切(qie)的理由和(he)無懈可(ke)擊的內心依據,是在拆(chai)解敘事模式之後仍(reng)然(ran)令我們qie)歐fu)的現實秩序(xu)……我們幾(ji)乎無法接近真實本(ben)身,電影的意(yi)義也不是qiang)黿jin)為了(liao)到達真實的層面,而真實僅(jin)僅(jin)停留在社(she)會(hui)學(xue)的範疇。我追求(qiu)電影中的真實感甚于追求(qiu)真實,因(yin)為我覺得真實感在美學(xue)層面,而真實僅(jin)僅(jin)停留在社(she)會(hui)學(xue)的範疇。”

在這里,賈(jia)樟柯(ke)為我們區(qu)分(fen)了(liao)社(she)會(hui)學(xue)意(yi)義上的“真實”和(he)美學(xue)意(yi)義上的“真實感”。很多(duo)觀眾對于劇集的批評,更多(duo)局(ju)限于社(she)會(hui)意(yi)義上的“真實”,比如認為自己身邊沒(mei)有xing)沾笄空庋娜宋鎩?瓜勻宋 娜que)點就是販(fan)賣邪(xie)惡等,它(ta)要求(qiu)劇集嚴絲(si)合縫地對應(ying)現實生活。但(dan)假(jia)若一部劇集真是現實生活的復刻,那麼它(ta)要麼就是寡(gua)淡如水,要麼可(ke)能(neng)走向“和(he)稀泥”。評論者最愛掛在嘴(zui)上的是,我們要描寫人性的“復雜”,可(ke)人性的“復雜”不是公式化的“壞(huai)人也有好的一面”“好人也有壞(huai)的一面”,“復雜”是正(zheng)視“既有美好的人性,也有齷齪自私(si)的人性”這一事lv)擔 欽zheng)視甦(su)大強這樣的“極品”真的存在這一事lv)怠/p>

“真實感”對此並不避諱(hui),它(ta)以社(she)會(hui)學(xue)意(yi)義上“真實”為根基(ji),並在此基(ji)礎上進行種種濃縮(suo)、夸張、變形,形成(cheng)現實的公約數,其(qi)最終目的是抵達美學(xue)意(yi)義上的“真實感”——凸顯時(shi)代癥候、社(she)會(hui)問題與個體困境。試(shi)想,如果不是甦(su)大強這麼“極品”,觀眾會(hui)深刻地檢(jian)討和(he)反思原生家庭嗎(ma)?如果不是甦(su)明(ming)玉的境遇如此艱辛,我們會(hui)直面重(zhong)男xing)崤 庖簧she)會(hui)毒(du)瘤(liu)嗎(ma)?

因(yin)此,《都挺好》最具社(she)會(hui)意(yi)義的一huai)憔馱謨冢 ta)打破了(liao)以往家庭倫(lun)理劇“你好我好大家好”的模式化刻畫,聚(ju)焦(jiao)原生家庭和(he)重(zhong)男xing)崤 拇瓷耍   芏duo)在家庭中受到真實創傷的觀眾“提供(gong)了(liao)一huai)dao)審視現實生活與傾訴過(guo)往的窗口(kou)”,也提醒我們關注到這些問題。當然(ran),它(ta)也不只是渲(xuan)染悲(bei)觀,通過(guo)甦(su)明(ming)玉這一huan)懶  災鰲?看蟺吶 韻胂xiang),它(ta)也給予(yu)人們正(zheng)面的啟示︰哪怕lv)竊僭愀gao)的原生家庭,你也可(ke)以成(cheng)為更好的人;請保持樂觀,多(duo)多(duo)加油。

曾于里(劇評人)

標簽(qian)︰《都挺好》 [ 編輯(ji)︰廖清泉(quan)]

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